TeatroenMiami.com

Juan Martins | Dramaturgo-editor, Venezuela


La crítica teatral podría apropiarse de cierta estructura lingüística, pensándolo bien, en el estructuralismo (entendiéndolo desde el factor comunicacional que implica parte de su teoría), porque nos otorga herramientas de análisis que organizan, en la interpretación, una relación más objetiva con el lector-espectador, puesto que se vale del hecho comunicacional: determina cómo se nos exhiben los signos y su manera de valorar y clasificarlos para el público. Desde luego, uno que otro análisis carece de rigor, en algunas ocasiones, no son sino impresiones académicas, pero cuando el análisis -aunque parezca paradójico- se desprende del rigor académico, surgen nuevas posibilidades de lectura en todos aquellos que intervenimos en el quehacer teatral, incluyendo a los críticos. Tendríamos con nosotros, si nos apegamos a este criterio, elementos de "valor" sobre una determinada puesta en escena, sin que el "juicio" subjetivo intervenga. Siendo así, la crítica es creativa y fructuosa en el proceso. El otro extremo, es aquella crítica que recoge las querellas de algún escritor -cuando se trata de un escritor en el mejor de los casos- que lo invitan a cenar para que, después de tanto coqueteo diplomático, "haga una buena crítica de aquél u otro espectáculo" o, como suele suceder muchas veces, alguien que tiene "acceso a la prensa", pero sin nociones de lo que debería ser una critica teatral propiamente dicha. Y se impone como crítico (¡vaya atrevimiento!). Puesto que hay de todo en la viña del señor...

Juan Martins | Dramaturgo-editor, Venezuela


La crítica teatral podría apropiarse de cierta estructura lingüística, pensándolo bien, en el estructuralismo (entendiéndolo desde el factor comunicacional que implica parte de su teoría), porque nos otorga herramientas de análisis que organizan, en la interpretación, una relación más objetiva con el lector-espectador, puesto que se vale del hecho comunicacional: determina cómo se nos exhiben los signos y su manera de valorar y clasificarlos para el público. Desde luego, uno que otro análisis carece de rigor, en algunas ocasiones, no son sino impresiones académicas, pero cuando el análisis -aunque parezca paradójico- se desprende del rigor académico, surgen nuevas posibilidades de lectura en todos aquellos que intervenimos en el quehacer teatral, incluyendo a los críticos. Tendríamos con nosotros, si nos apegamos a este criterio, elementos de "valor" sobre una determinada puesta en escena, sin que el "juicio" subjetivo intervenga. Siendo así, la crítica es creativa y fructuosa en el proceso. El otro extremo, es aquella crítica que recoge las querellas de algún escritor -cuando se trata de un escritor en el mejor de los casos- que lo invitan a cenar para que, después de tanto coqueteo diplomático, "haga una buena crítica de aquél u otro espectáculo" o, como suele suceder muchas veces, alguien que tiene "acceso a la prensa", pero sin nociones de lo que debería ser una critica teatral propiamente dicha. Y se impone como crítico (¡vaya atrevimiento!). Puesto que hay de todo en la viña del señor...

Juan Martins | Dramaturgo-editor, Venezuela


La crítica teatral podría apropiarse de cierta estructura lingüística, pensándolo bien, en el estructuralismo (entendiéndolo desde el factor comunicacional que implica parte de su teoría), porque nos otorga herramientas de análisis que organizan, en la interpretación, una relación más objetiva con el lector-espectador, puesto que se vale del hecho comunicacional: determina cómo se nos exhiben los signos y su manera de valorar y clasificarlos para el público. Desde luego, uno que otro análisis carece de rigor, en algunas ocasiones, no son sino impresiones académicas, pero cuando el análisis -aunque parezca paradójico- se desprende del rigor académico, surgen nuevas posibilidades de lectura en todos aquellos que intervenimos en el quehacer teatral, incluyendo a los críticos. Tendríamos con nosotros, si nos apegamos a este criterio, elementos de "valor" sobre una determinada puesta en escena, sin que el "juicio" subjetivo intervenga. Siendo así, la crítica es creativa y fructuosa en el proceso. El otro extremo, es aquella crítica que recoge las querellas de algún escritor -cuando se trata de un escritor en el mejor de los casos- que lo invitan a cenar para que, después de tanto coqueteo diplomático, "haga una buena crítica de aquél u otro espectáculo" o, como suele suceder muchas veces, alguien que tiene "acceso a la prensa", pero sin nociones de lo que debería ser una critica teatral propiamente dicha. Y se impone como crítico (¡vaya atrevimiento!). Puesto que hay de todo en la viña del señor...