Un año de intensa actividad cultural (el teatro)
Category: Teatro
Por Luis de la Paz - Diario Las Américas
Cada diciembre Havanafama Teatro Estudio entrega cientos de juguetes a los niños de los alrededores del teatro en La Pequeña Habana. Aparte de llevar un poco de alegría a los más necesitados, la altruista acción propicia un encuentro (en algunos casos, un primer encuentro) de los menores con un espectáculo teatral, evento que complementa la entrega de los regalos. De manera que el mayor aplauso del público y de todos los teatristas debe dirigirse a Juan Roca, creador de este evento humanitario y cultural.
Miami es toda una sólida plaza teatral que ya requiere de un festival internacional competitivo, para adquirir una categoría superior y atraer otras miradas, pues en sus salas se presentan con bastante frecuencia obras de vanguardia, con innovadoras miradas, como la puesta de Las criadas de Jean Genet, bajo la dirección de Sabas Malaver en el renovado Teatro 8 y La orgía de Enrique Buenaventura, bajo la dirección de Juan Roca, estrenada como parte del TEMFest 2012. En mi opinión se trata de las dos producciones más memorables del año que recién concluye, en particular por el contexto escénico que recrearon.
Otro paso importante en el marco teatral del 2012 ha sido el proyecto Microteatro. El concepto importado de España, convoca a escritores, actores y directores, para que presenten una obra de teatro a partir de una temática preconcebida, para ser representada en 15 minutos y en un espacio reducido. La respuesta del público ha sido significativa, aunque hay quienes se sienten saturados, pues las temporadas se suceden una tras otra sin descanso. Pienso que para no agotar el proyecto, debería dosificarse las jornadas en aras de una mayor efectividad. Por otro lado, Microteatro dio un importante paso de integración intercultural, al presentarse como parte de la Feria Internacional del Libro de Miami.
El año abrió con el congreso Teoría y práctica del teatro cubano, “Celebrando a Virgilio”, un amplio programa por el centenario del dramaturgo cubano, que incluyó lecturas dramatizadas y puestas en escena. Coordinado por Matías Montes Huidobro, presidente del Instituto Cultural René Ariza, el congreso marcó un nuevo rumbo en el ICRA, que desafortunadamente ha dejado a un lado sus dos pilares mayores, las serie de lecturas dramatizadas y la entrega del Premio René Ariza, como reconocimiento a aquellos que han contribuido de manera extraordinaria a la promoción y difusión del teatro cubano en el exilio.
En general, el teatro sigue marcando la diferencia escénica en Miami, con toda una variedad de producciones dirigidas a un público diverso. A lo largo de este 2012, las más renombradas salas de teatro han ofrecido un programa continuo y variado. En ArtSpoken, fundada por Yoshvani Medina, se ha creado un concepto teatral integral que merece un especial reconocimiento, pues es una compañía que hace y tiene un promisorio futuro por la forma en que trabaja. Más allá de los estrenos a lo largo del año y su Festival de Pequeño Formato, la sala ha creado un ambiente múltiple, en especial con el programa dominical de Desalmuerzo Literario, que coordina Yenilen Mola y las Noche de Poesía Erótica, donde se dan cita escritores, trovadores, artistas plásticos, dramaturgos y poetas, bajo una atmósfera en todo momento muy teatral, como perfectamente lo ha definido Yoshvani Medina: “con iluminación de teatro, escenografía temática, proyecciones de video, banda sonora original, entrevistas preparadas, presentaciones de libros inteligentes, en la intimidad de un teatro”. Creo que ArtSpoken se ha convertido en el primer centro multidiciplinario integral con funciones todo el año en una atmósfera de puro teatro.
La Sala Avellaneda de Akuara Teatro ha ganado su espacio. Algo apartada del conocido corredor teatral de la Calle 8, ha definido su rumbo, con propuestas de autores cubanos de la isla y el exilio, entre ellas Nevada de Abel González Melo, Gaviotas Habanera de Yvonne López Arenal, Condenado, unipersonal de Gilberto Subiaurt, de Teatro Icarón y Traficantes de pasión, un trabajo de Yvonne López Arenal, a partir de Las amistades peligrosas de Pierre Choderlos de Laclos y Cuarteto de Heiner Müller.
Teatro en Miami Studio, ha logrado resonancia con su TEMFest, el festival de teatro local que realza la labor de los teatristas del patio. Además de los espectáculos para niños, las seis producciones de este año Drume negrita, escrita y dirigida por Ernesto García; Leyenda de Raquel Carrió, dirigida por Lilliam Vega; No vayas a llorar de Boris Villar; Dinosaurios, escrita por Santiago Serrano, bajo la dirección de Osvaldo Strongoli; La orgía de Enrique Buenaventura, dirigida por Juan Roca y Retrato de Aura, adaptación de la novela Aura de Carlos Fuentes, escrita y dirigida por Rolando Moreno, dimensionan este evento, que en mi opinión, superó a todos los otros festivales que se realizaron en Miami este año 2012, por la calidad de los trabajos y el profesionalismo de las puestas.
El Teatro Trail tiene una programación continua en sus dos salas. Dirigida a un público más tradicional, apostando por comedias estupendamente actuadas y muy jugosas en la taquilla como los Monólogos de la vagina y Mi marido es un cornudo, de Elizaheth Fuentes, dirigida por Enrique Salas. Todo no es humor. En el Trail se presentó Locos por Shakespeare, un recorrido por la obra de William Shakespeare, espectáculo preparado por la compañía de Miguel Sahid. En este marco teatral de comedias, destaca las obras que se presentan en el Teatro de Bellas Artes, en particular Un balsero en Paris, en cartelera por más de un año, bajo la dirección de Jesús Rafael.
Por su parte el Festival Internacional de Teatro Hispano sigue cumpliendo su cometido, enfocado en el repertorio internacional. En su 27 edición se presentaron obras procedentes de Argentina, México, Ecuador y España, más otras de agrupaciones establecidas en California y Nueva York. Este año el evento preparó un programa conciso, apoyado en varias lecturas dramatizadas. Destacaron la compañía ecuatoriana Contraelviento Teatro, con La flor de la chukirawa, escrita y dirigida por Patricio Vallejo Aristizábal y la propuesta local, El no, de Virgilio Piñera, bajo la dirección de Mario Ernesto Sánchez.
Las salas de teatro miamenses han tenido que hacer ajustes ante el contexto económico que aún presiona el desarrollo de las artes, sin embargo, siguen cumpliendo su cometido. El Festival Internacional de Teatro Hispano, dispuso de 11 producciones de 5 países. Otros festivales del patio, (estos apenas con ayuda financiera), desarrollaron un trabajo meritorio. El TEMFest presentó 6 propuestas; el Festival del Monólogo organizó una treintena de trabajos, al igual que el Festival de Pequeño Formato, con otra treintena de espectáculos. En su 27 edición, el FITH preparó un programa conciso, apoyado en varias lecturas dramatizadas. Destacaron la compañía ecuatoriana Contraelviento Teatro, con La flor de la chukirawa, escrita y dirigida por Patricio Vallejo Aristizábal y El no, de Virgilio Piñera, bajo la dirección de Mario Ernesto Sánchez.
En junio, al finalizar las últimas funciones de Con la frente en el polvo de Luis G. Basurto, cerró sus puertas el Hispanic Theater Guild después de 22 años haciendo buen teatro, bajo la dirección artística del excelente actor Marcos Casanova. Por fortuna, al siguiente mes, en julio, reabrió sus puertas con un nuevo empresario, el actor y productor puertorriqueño Miguel Sahid en colaboración con el colombiano Andrés Mejía. La sala es ahora la sede de la Sociedad Actoral Hispanoamericana. Entre los estrenos más memorables en esta nueva etapa de Teatro 8, están Las criadas, de Jean Genet, bajo la dirección del venezolano Sabas Malaver y Pareja Abierta, bajo la dirección de Miguel Sahid.
Havanafama Teatro Estudio adicionó una segunda sala al teatro. La nueva Sala Roca, fue el marco para el estreno de La orgía de Enrique Buenaventura, bajo la dirección de Juan Roca y Dinosaurios de Santiago Serrano, dirigida por Osvaldo Strongoli. Una pieza simple y agradable, muy bien interpretada por el propio Strongoli y Maddy Rivera. Havanafama tuvo un año muy activo, destacando las puestas de Sucedió en La Habana, comedia histórica de Raúl de Cárdenas; El último bolero, obra de Cristina Rebull e Iliana Prieto; el renovado (en el elenco) reestreno de Bernarda; una sorprendente puesta de Chinfonía burguesa de José Coronel Urtecho y Joaquín Pasos, bajo la dirección de Christian Ocón y Puerto de Coral, de Maikel Chávez, bajo la dirección de Juan Roca y un estupendo trabajo de escenografía de Alejandro Galindo.
Teatro Abanico, la sala de Lili Renteria en Coconut Grove, tuvo un año discretamente activo, con las puestas en marzo de Mi mujer es el plomero, de Hugo Marcos, bajo la dirección de Roberto C. Cruz García y en abril, Cartas de amor a Stalin, obra del dramaturgo español Juan Mayorga, dirigida por Alberto Sarraín, en una producción de La Má Teodora, con el apoyo de teatro Abanico y del Cuban Theater Digital Archive de la Universidad de Miami y un notable elenco integrado por Mauricio Rentería, Mabel Roch y Larry Villanueva.
Se puede afirmar que el teatro marcha bastante bien en Miami. Sin embargo no todo es positivo. La propia crisis ha hecho desaparecer, en muchos casos, los programas de mano, limitándose frecuentemente a una tarjeta donde se intenta resumir (sin conseguirlo) toda la información del espectáculo. Microteatro en un buen ejemplo de esa dificultad y de reducir a su mínima expresión los datos del programa. En el caso del Festival de Pequeño Formato, no se lee una línea sobre la obra que se anuncia. Todo se resume a día, hora, título, actor y director. Pienso que el público merece recibir una información más amplia, algo que beneficia a la sala, pues la sinopsis es capaz de atraer espectadores. Salas como Teatro en Miami Studio es mucho más generosa con el público en ese sentido, mientras que Havanafama y Teatro 8 no siempre presentan un programa de mano.
Otro problema en el teatro local es la cobertura de la prensa. La crisis (hay que volver a la crisis), ha disminuido significativamente las páginas de los periódicos y la posibilidad de cubrir los eventos como tanto los medios, como los propios periodistas quisieran. Los dos periódicos locales diarios hacen un esfuerzo supremo, sin embargo, en ocasiones se limitan a artículos o notas promocionales, sin que haya una evaluación crítica por parte de los periodistas. El Nuevo Herald, que dedica más páginas para la cobertura teatral, tiene a una sola periodista especializada, Cheli Lima, que realiza escasas y selectivas reseñas, mientras que este Diario Las Américas, que puede disponer de varios cronistas, encabezados por Ángel Cuadra y Jesús Hernández, se ve afectado por el espacio. Estas dificultades encuentran un paliativo en los blogs y páginas en la web. En Teatroenmiami.con, el periodista Waldo González López cubre una notable cantidad de estrenos, al igual que Max Barbosa. Artefactus Magazine, se nutre de variadas colaboraciones. Las limitaciones de estas páginas están en que sólo aparecen en formato digital, con los peligros que esta realidad acarrea.
Debe señalarse la importantísima labor del Cuban Theater Digital Archive de la Universidad de Miami. Al decir de la propia institución: “El Archivo Digital incluye materiales digitalizados y filmados dentro y fuera de Cuba al igual que información relacionada al teatro cubano, con un enfoque especial en el teatro producido por las comunidades cubanas en los Estados Unidos”. Sin embargo no es frecuente ver a los miembros del Cuban Theater Digital Archive filmando los estrenos en las salas miamenses, más bien son escasos, al decir de los propios teatristas locales. Una visita al portal denota una actualización casi puntual sobre el teatro que se realiza en la isla, de autores cubanos residentes en la isla que estrenan en Miami o directores que estrena en Cuba, pero no tanto de los del exilio. El archivo ha producido la puesta en escena y publicado el texto de Nevada de Abel González Melo, un dramaturgo residente en la isla. No recuerdo que la Cuban Theater Digital Archive haya producido o publicado con anterioridad, obras de cubanos en el exilio, algo que en esencia podría contradecir el propio proyecto que dice tener un “enfoque especial en el teatro producido por las comunidades cubanas en los Estados Unidos”.
El teatro sigue su curso. El 2013 trae nuevos retos, pero si de algo se puede estar seguro es que el teatro en Miami, con todas sus variantes y tendencias, seguirá floreciendo en esta ciudad, que se crece con sus salas teatrales y el esfuerzo de sus teatristas.