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‘Baño de luna’, elegancia y maestría para abordar un tema difícil

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Baño de Luna Pedro PortalJOSÉ ABREU FELIPPE - El Nuevo Herald

Escrita y dirigida por Nilo Cruz en una producción de Arca Images y el Miami-Dade County Auditorium, Baño de luna plantea en primer plano el conflicto del padre Monroe (Ariel Texidó), un sacerdote católico de 41 años que se enamora de Marcela (Claudia Valdés), una feligresa que también se siente atraída por él. La muchacha es una madre soltera a quien ayuda económicamente y a la que le permite, para practicar, tocar el piano en la parroquia. El clérigo está convencido de que puede servir a su iglesia, amar a Dios y a la vez a una mujer, aunque, claro, también pesa el tiempo que pasó en el seminario preparándose, durante el cual, se supone, debía confirmar su vocación, luego los votos de castidad, el celibato, el compromiso de por vida con su iglesia. No obstante, piensa, no sin cierta candidez, que no hay contradicción entre sus dos amores, y así se lo manifiesta a su superior, el obispo Andrews (Carlos Acosta-Milián) que termina cesándolo en sus funciones. Esto no es un problema nuevo, pero Cruz, Premio Pulitzer 2003, lo desarrolla con mucho tacto, gran elegancia y maestría. La obra tuvo su estreno mundial en inglés en el 2016.

La pieza comienza con un sermón del Padre Monroe donde, en esencia, se concluye que “hay que mover la cerca” –lema que se retoma al final–, ampliar horizontes, incluir en vez de excluir. Con sencillez, el ambiente de la parroquia está dado por proyecciones de vitrales, una imagen que recuerda al Cristo Pantocrátor y un altar muy ingenioso. Con solo levantar un telón, se pasa al segundo plano, la casa de Marcela. Martina, interpretada por Teresa María Rojas en lo que anuncia como su despedida de las tablas (que esperamos no sea cierto, los grandes artistas siempre se están despidiendo), es la matriarca de la familia. Tiene la cabeza algo ida, al extremo de que cuando parece Taviano (Joel Hernández Lara), su hijo, que había estado ausente por algún tiempo, presuntamente estudiando para médico, lo confunde con su difunto esposo y tiene ensoñaciones con él. Trini (Andrea Ferro), la hija de Marcela cierra el panorama familiar. Aquí, en la casa, que desde luego visita el padre Monroe, los problemas son otros.

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Noches de teatro en Pekaditos

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Monologos del c ARTURO ARIAS-POLO - El Nuevo Herald

Con obras de todos los géneros, números de danza y presentaciones de artistas plásticos el restaurante Pekaditos Mi Viejo San Juan amplía su oferta de los fines de semana a partir de las 8 p.m.

La propuesta surgió del dramaturgo y director escénico argentino Eduardo Román y su esposa, la productora Tess Román, de Arttesss Productions, quienes han diseñado un programa diferente para cada noche.

“Aunque los espectáculos de café-concierto no son muy frecuentes en la escena de esta ciudad, nosotros apostamos por ellos porque siempre son muy bien recibidos por el público”, expresó el director.

Román agregó que su proyecto ha dado empleo a un grupo de actores talentosos, de múltiples procedencias, que residen en Miami y que la audiencia merece conocer. Con ese fin, contrató a catorce artistas para interpretar los espectáculos que a lo largo del año se presentarán de manera rotativa.

Para el jueves está programada Noche de Astrología, una lectura de cartas astrales a cargo de Ronald Granados. La función se completa con la presentación de bailarina contorsionista Jacabel Cantú y el artista plástico Astolfo Funes, que estará pintando un cuadro a la largo de la noche.

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‘Baño de luna’, la historia de un amor imposible

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baño de lunaARTURO ARIAS-POLO - El Nuevo Herald

Marcela, una pianista cubanoamericana de Miami, atraviesa una situación económica difícil. Las deudas la agobian. Como madre soltera, tiene que asumir la crianza de su hija adolescente. Para colmo de males, Martina, su madre, se ve obligada a vender su piano para pagar los estudios universitarios de Taviano, su hermano menor.

Pero la mala racha no impide que la muchacha renuncie a sus sueños ni mucho menos al amor que siente por la música. Un amor que comparte con el padre Monroe, el párroco de su iglesia, quien le permite practicar en el piano del templo.

En la medida que los encuentros son más frecuentes, entre ellos crecerá una pasión difícil de contener.

“Baño de luna es la historia de un sacerdote que se debate entre el amor por su vocación y el de una mujer”, explicó, su autor Nilo Cruz, Premio Pulitzer 2003, quien asumirá la dirección del estreno en español en el On. Stage Black Box del Miami-Dade County Audirium, desde el 3 hasta el 13 de agosto.

El elenco está integrado por Ariel Texidó, Claudia Valdés, Carlos Acosta Milián, Joel Hernández Lara, Andrea Ferro y Teresa María Rojas, en el personaje de Martina.

“El padre Monroe sufre una crisis cuando cae bajo el hechizo de la música de Marcela. Y aunque nunca se ha planteado renunciar al sacerdocio, las circunstancias lo obligarán a tomar decisiones imprevistas”, agregó Cruz, tras señalar que en su obra los personajes están tratando de crear su propia luz y sacrifican lo más preciado por alcanzar el amor”.

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‘Notas que saben a olvido’, por el laberinto del Alzheimer

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XXXII IHTF Play 7.Notas que saben a olvido.Photo by Asela Torres.USAJOSÉ ABREU FELIPPE - El Nuevo Herald

La propuesta de Teatro Avante para el 32 Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami fue Notas que saben a olvido, de la dramaturga argentina Araceli Mariel Arreche, estrenada en Buenos Aires en el 2005. La pieza, dirigida por Mario Ernesto Sánchez, se ocupa de un tema muy sensitivo: la enfermedad de Alzheimer y de cómo afecta no solo al que la padece sino también a las personas que lo rodean.

Lo primero que llama la atención en esta puesta es la impresionante escenografía de Jorge Noa y Pedro Balmaseda. En un escenario que se extiende hacia el fondo en tres niveles, sesenta sillas transparentes se esparcen en forma algo laberíntica sobre toda la superficie formando núcleos autónomos. No hay lógica aparente en la colocación de las sillas –en muchos casos se montan unas sobre otras como si quisieran fundirse–, ni un orden coherente. Es un caos traslúcido –muy acorde con el contexto de la obra– que culmina en una inquietante columna que se pierde en las alturas. Todo esto escoltado, a cada lado, por paneles verticales donde se perciben, en vívidos colores, extrañas formaciones que recuerdan porciones de neuronas, terminales nerviosas, dendritas y axones, donde la conexión entre una célula y otra se interrumpe, se rompe, se pierde, no se realiza. Sobre lo azul resaltan puntos de luz que no se sabe qué zonas iluminan. Se escucha una música introductoria, original del talentoso Mike Porcel, que, sin ser dramática o triste, prepara para lo que va acontecer. Entra Anita (Alina Interián), con un papel en la mano, como desorientada, aparentemente buscando una dirección. Se le nota muy nerviosa, sube a la primera plataforma, arregla algunas sillas, las acomoda, se sienta, cambia de lugar, y al rato entra Saverio (Gerardo Riverón, que en otro momento hará de personal clínico) halando una correa para perros. Se establece una especie de comunicación entre ellos, pero cada uno arrastra un mundo propio, un mundo que se llena a sí mismo, tan cerrado, tan exclusivo, que hace muy difícil establecer una relación. Este plano, el más cercano al público de la escena inicial, muestra a unos pacientes en lo que podría interpretarse como una primera etapa de la enfermedad que, según estadísticas, afecta en Estados Unidos a unos 5.5 millones de personas.

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Festival de Teatro Hispano de Miami cierra con obra sobre Centroamérica

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XXXII IHTF Play 8.Tres viejos mares.1.Photo by René Figueroa.Guatemala.El Salvador.Honduras

Agencia EFE

Tres ancianos conversan y otean el horizonte mientras cuestionan la historia de Centroamérica en “Tres viejos mares”, la obra teatral que cierra la trigésimo segunda edición del Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami.

La guatemalteca Patricia Orantes, el salvadoreño Omar Renderos y el hondureño Edgar Valeriano, tres experimentados actores, buscaban a un dramaturgo y de paso a un director, al revés de como suele suceder.

Se habían enterado de la existencia de esta pieza del argentino Arístides Vargas, dramaturgo, director y fundador del grupo Malayerba, y le pidieron que la reescribiera para enfocarla en el contexto de Centroamérica.

Esa nueva versión, estrenada en 2009 en Quito, bajo la dirección del Vargas y de la española Charo Francés, es la que llega ahora por primera vez a Estados Unidos.

Minutos antes de un ensayo con vestuario, los actores explicaron que el texto original se apoyaba en Suramérica y ellos quisieron “subirlo” para hablar de su propia región, o más bien para debatirla desde un ente imaginario.

Edgar Valeriano opina que “la Historia depende de quien la escriba y eso es lo que queremos que entienda el público”.

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