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max barbosaMax Barbosa (Palma Soriano, Santiago de Cuba)

Licenciado en Letras por la Universidad de Oriente. Integró los elencos de las agrupaciones Teatro Juvenil de La Habana y las Brigadas Artísticas Francisco Covarrubias. Laboró durante diez años en TeleRebelde - hoy TeleTurquino-, Santiago de Cuba, como actor, escritor y conductor del programa La Trova Santiaguera. Incursionó en la actuación radial en la emisora provincial CMKC. Reside en Miami. Aquí ha escrito para varias publicaciones locales, entre estas, La Voz Católica, El Nuevo Herald, Éxito así como en mundolatino.com (New York) y cubaencuentro.com (Madrid).Dos de sus entrevistas fueron escogidas por la editorial Aduana Vieja para su antologia La crónica más larga. Periodismo cubano en el exilio ( Madrid,2016).  Es periodista de www.teatroenmiami.com desde el pasado siglo.

Notas que saben a olvido, ¿otra visión del teatro?

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XXXII IHTF Play 7.Notas que saben a olvido.Photo by Asela Torres.USA

Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

La carencia de la memoria lleva a  la supervivencia de la sociedad y a un grave peligro. Notas que  saben a olvido es la forma que encontré para exorcizar dicho peligro en nuestra conflictiva sociedad, convencida que el olvido voluntario es un gesto injusto y que la búsqueda de la memoria es siempre una acción liberadora. - Araceli Mariel Arreche.

El teatro y la sanidad. Aplicación de herramientas lúdicas para optimizar la relación del enfermo de Alzheimer y su entorno familiar, es un proyecto subsidiado por el Programa Metropolitano de Fomento de la Cultura, las Artes y las Ciencias, adjunto al gobierno de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, en el año 2004. Como resultado de las investigaciones de campo, Araceli, dramaturga e investigadora teatral, escribió tres obras cortas: Anita y Salverio, Su nombre es Anita y Feliz cumpleaños, Anita, integrando Notas que saben a olvido. La intención es clara: aprovecharse del teatro para lograr objetivos más allá del arte propiamente dicho. Otras entidades argentinas asumieron el mismo empeño, Teatroxlaidentidad, movimiento político-teatral en la busca de “los chichos apropiados en la última dictadura”; así como Las Rivas, en aras de un teatro sanitario, entre otras.

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Las últimas criadas.

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las criadas 1

Por Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

Jean Genet (1910-1986) estrena Las criadas en el París del 1947 con escasa aceptación por parte de público y crítica. Pero el teatro, siempre relacionado con las trasformaciones del ser humano, hizo valer el texto para convertirlo en cimera creación del siglo XX. Pues bien, Erom Jimmy Cuesta, actor, director e investigador teatral, acude a Genet para crear su visión de los hechos a partir de la realidad sociopolítica de estos tiempos.

Actúan: Vivian Morales (Sorangel), Verónica Abruza (Clara) y Tamara Melián (Mujer).

No es, amigo lector, una entrevista. Se trata de una conversación dramatúrgica.

MAX.- ¿Qué queda del original?

 EROM.-. Las dos hermanas como concepto, pero el texto es, completamente, nuevo. La idea de la representación dentro de la representación en la que ellas están preparando un ritual para un supuesto asesinato, la lucha encarnizada de ver quién tendrá el momento de gloria. Esas tesis se mantienen. Me sirve para encontrar analogías, similitudes con la situación cubana con respecto a   la dictadura, además de la relación que tiene, en este caso, con el poder resquebrajado. Ubico la obra – me gustaría que así se entendiera-, en el ocaso de la vida de las protagonistas. Una muere y no sabemos que sucederá con la otra. Coincidencias del poder. Y en el caso del personaje de la Mujer, representa al pueblo, la necesidad de exigir respuestas.

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Todo lo que está a mi lado, de la expectativa al análisis.

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XXXII IHTF Play 2.Todo.lo.que.está.a.mi.lado.Photo by Conrado Krivochein.ArgentinaPor Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

Todo lo que está a mi lado pudiera ser la presentación más novedosa y polémica del festival. Novedosa por su realización práctica; polémica debido al concepto teatral del autor y director,  el argentino Fernando Rubio. Siete camas situadas en el vestíbulo del Miami-Dade County Auditorium. Siete actrices esperan a los espectadores que deseen relacionarse con ellas. Son: Mariel Corona, Yani Martín, Luly Ossa, Martha Picanes, Verónica Luisa Sánchez, Anna Silvetti y  Gretell Trujillo.

Sin más dilación, Fernando Rubio.

Creas el Laboratorio Multidisciplinario Intimoteatroitinerante, ¿de qué se trata?

Lo creo en el año 2001 después de la crisis económica argentina. Es el inicio más formal de las investigaciones que continúo hasta hoy con respecto al espacio, al movimiento de las obras por fuera de las salas, interactuando con los espectadores, los ciudadanos, encontrando otro tipo de relación con la teatralidad que está más cercana al pensamiento de las artes visuales que lo escenográfico.

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Piedras Preciosas. Entrevista a Andrea Chacón Álvarez

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Piedras Preciosas 1Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

Jean Maurice Eugéne Clément Cocteau, es decir Jean Cocteau (1889-1963), vivió en Marsella, España, durante los años sesenta del pasado siglo. Fiel a su irreverencia, sostenía amistad con efebos del lugar. Dicen algunos de sus vecinos (siempre preocupados por el bienestar ajeno), que en la casa de uno de ellos se encontraron piedras sumamente preciosas pintadas por Jean con la particularidad de que el susodicho era bailaor. ¿Qué relación existió entre uno de los intelectuales más brillante de la cultura francesa y un individuo, tal vez, con escasa cultura?

Manuel Salas, mejor actor andaluz en los premios Palma Del Río 2013 es Cocteau. Rafael Amargo, referente internacional del flamenco, Manuel. La dramaturgia pertenece a Pablo Díaz. Dirigen Andrea Chacón Álvarez y Raúl Mancilla. Con Andrea conversamos:

 Si no existe una teoría teatral como en la literatura, por ejemplo, es por la diversidad conceptual en cuanto a la práctica; es decir: “cada director tiene su librito”. Entonces, ¿de qué manera Raúl Mancilla y tú coinciden en este sentido para dirigir Piedras Preciosas?

Nos complementamos bien en el trabajo, Raúl tiene mucha experiencia en el campo audiovisual y yo en las artes escénicas. Eso es muy bueno, tanto a la hora de producir y configurar planes de trabajo como en el día a día de los ensayos.

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Julieta Egurrola: su vida para las artes escénicas.

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XXXII IHTF Life Achievement Award.Julieta EgurrolaPor Max Barbosa. – www.TeatroenMiami.com

Pertenece a la Compañía Nacional de Teatro (CNT) desde el 2008; adquiriendo la categoría de Actriz de Número en el 2014. Graduada del Centro Universitario de Teatro de la UNAM en 1976. Ha actuado en más de cincuenta puestas en escena, dirigida por reconocidos directores, entre otros: Héctor Mendoza, Boris Shoeman, Martha Luna y Luis de Tavira. Debido a su labor en las películas Profundo carmesí de Arturo Ripstein, logra el Premio Ariel a la mejor actuación femenina y En el país de no pasa nada, dirigida por Mari Carmen de Lara, Premio Mayahuel, mejor actriz. Numerosas son las telenovelas. Posee múltiples reconocimientos teatrales: el Xavier Villaurrutia en In memoriam o  el Yolanda Guillaumin al actuar en Cenizas por mencionar sólo dos.

En el medio del fragor que significa estrenar Después del ensayo, del dramaturgo Ingmar Bergman (1918-2007), en la que asume el personaje de una actriz vieja, Julieta permitió esta entrevista desde su casa en Ciudad de México.

Plena de histrionismo llegas al CNT. Hay un antes y después en tu carrera. ¿Cuáles son las diferencias entre ambas andaduras?

Como en otras etapas de mi vida profesional, he permanecido en diversas agrupaciones escénicas. Yo había trabajado con Luis de Tavira en el Centro de Experimentación Teatral en Bellas Artes cuando surge la convocatoria en el 2008 para integrar la CNT. Luis era el director. Me interesaba trabajar en un grupo donde se llegue a un entendimiento y lenguaje en común, con estabilidad económica, profesional, que no tuviera que correr de un lado a otro para hacer teatro. En México cada vez es más difícil conformar un reparto debido a los intereses económico porque no se gana lo suficiente. Desde que salí del Centro Universitario de Teatro de la UNAM en el 1976, todo se ha complicado en este sentido. Pertenecer a la CNT significa trabajar tiempo completo en el teatro. Hay una mayor solidez como actriz y poder trabajar continuamente.

Junto a las también actrices de número Angelina Peláez y Luisa Huerta con frecuencia actúas en Desazón del dramaturgo Hugo Rascón Banda (1948-2008)...

Desde el 2003 la  presentamos, es decir, hace catorce años, tanto en el interior de la Republica  como en otros países, Colombia y España, por ejemplo. No realizamos temporadas largas pero hacemos funciones especiales. Es, como decimos aquí, “ un caballito de batalla” porque se puede presentar en cualquier espacio: en una casa, auditorio, etc.

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