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max barbosaMax Barbosa (Palma Soriano, Santiago de Cuba)

Licenciado en Letras por la Universidad de Oriente. Integró los elencos de las agrupaciones Teatro Juvenil de La Habana y las Brigadas Artísticas Francisco Covarrubias. Laboró durante diez años en TeleRebelde - hoy TeleTurquino-, Santiago de Cuba, como actor, escritor y conductor del programa La Trova Santiaguera.
Incursionó en la actuación radial en la emisora provincial CMKC. Reside en Miami desde 1994. Aquí ha escrito para varias publicaciones locales, entre estas, La Voz Católica, El Nuevo Herald, Éxito, mundolatino.com (New York) y cubaencuentro.com (Madrid) y para TeatroenMiami.com desde siempre.

Tío Vania: la pasión apasionada por Chejov.

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tio vania 2 3Por Max Barbosa - www.TeatroenMiami.com 

SORIN.- Sin embargo, no podemos prescindir del teatro.
TREPLIOV.- ¡Pero necesitamos nuevas formas artísticas! Son necesarias nuevas formas, y si no es posible crearlas, prescindamos en absoluto del teatro.
(La gaviota, primer acto, segunda escena)

Konstantin Stanislavski estrena Tió Vania en el teatro de Arte de Moscú, cofundado con Chejov, en 1900. Nilo Cruz reconstruye el acontecimiento 116 años después en Miami. Si Konstantin visualizó la cualidad del teatro de Antón, Nilo la asume como suya. Su puesta en escena lo confirma.

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Tío Vania: pasión por Chejov.

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tio vania 1Por Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

Nilo Cruz (Matanzas, Cuba, 1960. Premio Pulitzer por Ana en el Trópico, 2003), estrena Mi tío Vania de Anton Paulovich Chejov ( 1860-1904) con Larry Villanueva, Germán Barrios, Alexa Kube, Ariel Texidó, Gretell Trujillo, además de las actuaciones especiales de Martha Picanes y Zully Montero hoy jueves en One Stage Black Box a las 8:00 pm.

Nilo, a horas del estreno (“un parto” al decir de la ínclita Teresa María Rojas- “con forces”-, agregamos), nos concedió esta entrevista.  ¡¿Habrase visto osadía mayor?!

¿Es una versión?

Sí, es una versión, hemos quitado algunos personajes, pero es una adaptación mínima de la pieza.

O sea, ¿no afecta a la obra eliminar esos personajes?

En este caso los sirvientes no aportaban mucho. No he cortado los personajes importantes. El original tiene más de diez.  Hoy en día es muy difícil tener los recursos para tantos actores. Mi puesta es, más que nada, honrando el texto de Chejov, la trama, el mundo que se representa a través de sus diálogos. Mi puesta no es experimental, al contrario, quiero honrar lo que creo pudo haber sido su visión y, quizás, llevándolo a un teatro más actualizado, pero respetando la esencia de la pieza,

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Del manantial de la memoria y el corazón.

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del manantial de la memoria y el corazonPor Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

El valor del teatro está en la calidad de las relaciones que crea entre los individuos y entre las diferentes voces dentro del mismo individuo. - Eugenio Barba.

Mi trabajo literario y teatral transita, recoge las palabras de aquellos que se han quedado sin voz, quizá por la dureza de la muerte, de la vida y el mal-amor.- Conchi León.

“Teatro testimonial yucateco”, afirma el folleto informativo del XXXI Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami donde disfrutamos Del manantial del corazón, dirigida y escrita por Conchi. Sin embargo, dicha conceptualización es discutible: el hecho de que la dramaturga hurgó en el alma maya,  “reutilizándola”, en aras de preservar y difundir sus valores al crear una realidad  estética, no es necesariamente un testimonio porque el arte preside la ceremonia que SA’AS TUN ( nombre del colectivo teatral) nos ofrece. Por eso la ausencia de agresivas barricadas ideológicas a pesar del encontronazo de los frailes franciscanos con dicha población al llegar a Yucatán en 1546. Se observa, además, el propósito de crear una forma de expresión que delimite esa unción tan cara a dicha cultura. Es una definición al uso, pero adecuada, presenciamos un “teatro de la memoria”.

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Las Brujas que no son de Salem.

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Caceria PrometeoMax Barbosa – www.TeatroenMiami.com

Cacería, versión sumamente libre de Cristina Rebull e Ileana Prieto de Las Brujas de Salem, escrita por el dramaturgo norteamericano Arthur Miller, es la puesta en escena que Teatro Prometeo estrenó en el XXXI Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami el pasado viernes. Dicha agrupación pertenece al Miami- Dade College, la universidad pública más pública del país.

Presas de una histeria colectiva encabezada por Abigail, las adolescentes del pueblo se convierten en fiscales de un juicio injusto y cruel. La intolerancia, el poder absoluto y la ignorancia facilitan que una joven despechada sea el motor de una implacable cacería de inocentes, desatándose, entre los pobladores del lugar, la traición, el miedo, la avaricia y la miseria humana. Para salir con vida de esta cacería habrá que mentir y acusar a otros o tener el valor de sacrificarlo todo para salvarse como ser humano.

Rezan las notas sobre la puesta, sin embargo, se omite que la cacería se debe a un acto extremo de falsa religiosidad, no solamente ignorancia como tal.

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Al finalizar "El beso del jabalí", un comentario.

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El beso del jabali 1Por Max  Barbosa – www.TeatroenMiami.com

El argumento es atractivo si tenemos en cuenta el “relativismo moral” reinante en nuestra sociedad.

Del programa de mano: Dos medio hermanas, que se conocerán a poco de cumplir sus 15 años y eso modificará sus vidas para siempre. En la actualidad, han dejado de verse durante 20 años, pero el destino las vuelve a unir. Ellas son Virginia (Angélica Castro), importante ejecutiva de una empresa multinacional, y Sofía (Erika de la Rosa), psiquiatra de renombre. Se asegura, además, que El beso del jabalí nos trae una leyenda (?) de dos mujeres unidas por la sangre y el deseo. Se trata de una relación lésbica y adultera. Sofía fue amante del esposo de Erika durante ocho largos años a modo de sentir a la hermana junto a ella. Quedó embarazada, perdiendo la criatura después de ser pateada por él. Conclusión: Una Mirada adulta y atrevida. Un verdadero golpe a los sentidos, con un final electrizante.

Lamentablemente estas expectativas no florecieron en la puesta debido al predominio del texto y el concepto de  dirección más televisivo que teatral. Parece ser que Beatriz Valdés y Eduardo Román (también escribió el texto) optaron por esta vía por la escasa o nula experiencia de las actrices en cuanto al teatro propiamente dicho. Diálogos frente a frente con bastante frecuencia que limitaron la expresión corporal de aquellas a través del movimiento en aras de lograr credibilidad, de suma importancia para que el espectador asuma la realidad que observa con fidelidad. Sin embargo, hubo instantes hermosos en cuanto a imagen; por ejemplo, cuando Sofía “narra” la leyenda del jabalí enriquecida con el meritorio diseño de luces de Pedro Balmaseda quien, junto a Jorge Noa, concibieron la deslumbrante escenografía que adquirió protagonismo por sí misma. Es de notar los solos de violín interpretados por Crismary García como contribución a la atmosfera melodramática.

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