Como de todo un acontecimiento puede catalogarse la reciente visita de los formidables artistas Carmen Montejo e Ignacio López Tarso. El Gran Teatro de La Habana se repletó de un público incentivado por la larga trayectoria cinematográfica y televisiva de Carmen y de Ignacio. Por estos días se divulgó además, que ella es cubana de nacimiento y formación. Aquí, cuando todavía se nombraba María Teresa Sánchez, formó parte de Teatro Universitario bajo la dirección de Ludwig Shajowics, ese teatrista austríaco que tanto aportó a la escena nuestra a partir de la década de los cuarenta.

Debo confesar que me moví impaciente cuando me percaté que sobre el escenario de la sala García Lorca la escenografía se limitaba a dos sillones rojos, una mesa y un ramo gigantesco de flores, más propicios para un homenaje protocolar a los dos invitados mexicanos que para formar parte de una puesta en escena. Además, dos atriles que anunciaban que los textos serían leídos.

Efectivamente, no puede catalogarse clásicamente de puesta en escena lo que vimos esa noche de sábado en que agosto comenzaba a despedirse. No puedo entrar a analizar ni las luces, ni el movimiento escénico, ni los planos visuales o la composición. Pero los dos veteranos intérpretes tenían delante Cartas de amor, una obra del norteamericano A. R. Gurney que, valiéndose de una estructura epistolar, logra contar una historia y, a golpes de sobriedad, adentrarnos en el mundo de dos personajes distintos y complementarios; alejados por el azar, pero conectados por poderosas corrientes de afectividad y empatía. Gurney hilvana con virtuosismo los saltos en el tiempo y acusa saludable desenfado a la hora de, sutilmente, evaluar costumbres, esquemas y convenciones.

Las casi dos horas de lectura transcurrieron sin que se instalara el fantasma del aburrimiento que, por cierto, muchas veces desembarca en medio de un espectáculo exteriormente movido con un amplio elenco y muchos efectos. Los dos intérpretes a ratos leen y en otros momentos (sobre todo López Tarso) fingen leer un texto que dominan de memoria. Pero son la misma fluidez, el encanto, la precisión. Él en un tono más de comedia, ella más interna y dramática. Resultan convincentes y diáfanas las interrupciones, las miradas, la complicidad discreta con el público.

Esta visita, con sus cartas de amor y desamor compartidas en la noche habanera, nos deja, además, una reflexión sobre la esencia de lo teatral, la certeza de que con un texto eficaz y dos grandes actores no se precisa de mucho más. Claro que la obra de Gurney también podría iluminarse con un montaje que, sin traicionar su voluntaria quietud, apelase a otros recursos espectaculares. Tal vez mañana podamos verla sobre las tablas, asumida por un director nuestro. Sería un regalo adicional de este encuentro memorable.

Septiembre - 2003