'Coppelius Tableau', primera puesta de la compañía Rosario Suárez
OLGA CONNOR
Especial/El Nuevo Herald

Por primera vez, la pequeña compañía Ballet Rosario Suárez hará una presentación exclusivamente con los alumnos de la escuela de la primera bailarina , que hará de coreógrafa y desempeñará además el papel protagónico. Como confiesa, su público sigue queriendo verla bailar, aunque su anhelo es ir preparando a bailarinas que aprendan su estilo, que hereden su devoción por la danza. Para esta ocasión ha escogido Coppelia, pero sin las danzas de carácter, y lo ha titulado El retablo de Coppelius, incorporando fragmentos del Cascanueces y otros números que incluyen muñecos, como Arlequinade, Petrushka y Fairy Doll. El teatro de Ransom Everglades, cerca del Coconut Grove Playhouse, será el escenario de la primera puesta en escena, el sábado por la noche a las 8 p.m. ''El ballet se ha formado como trabajo paralelo al que se hace en la academia'', dice Jorge Alvarez, productor del programa. El artista Ismael Gómez Peralta ha recreado un pueblo alemán como un gran telón de fondo para el primer acto de la función. Para el segundo acto preparó un collage de elementos antiguos que se complementa con la utilería de Nelson Sánchez, otro artista cubano de gran imaginación.

FOTO PEDRO PORTAL

¿Cómo comenzó todo?

``La primera gala fue en septiembre del 95, con la idea de recoger dinero. A la larga tuve que poner dinero para montar la academia. Toda mi familia se puso en función de ayudarme. No dejé nunca de soñar con la oportunidad de hacer una cosa como ésta. Por eso hay que estar siempre trabajando''.

¿No te pesa no haber venido antes a Miami?

'No me gusta pensar así. Quería mucho a mi hermana [Virginia Suárez], y desde que llegué aquí me decía: `¿por qué no pones una academia?' Cuando ella murió, sentí que había llegado la hora . Durante años y años, en todos mis viajes mi hermana, muy indirectamente, me dejaba saber, como quien no quiere la cosa, que debería venir a Miami. Yo estaba metida en un mundo en el que no necesitaba más que las zapatillas de ballet, un traje y bailar. Después he meditado mucho sobre ello y creo que en aquel momento no estaba preparada para responder a 20 cosas que me estaban rodeando''.

No tenías que haber venido para Miami. Podías haber ido a Londres, a Madrid... ``La decisión no era libre. Yo no podía tomar la decisión de a dónde ir a bailar. Y al tomarla, eso significaba que tenía que romper con mi país, con mi casa, con todo lo que me quedaba en Cuba, hasta con mis macetas en el balcón. Todo lo que eres tú misma. Cuando uno llega a romper con todo eso es realmente cuando uno ya no puede aguantar más. Y lo haces a pesar del dolor, porque para atrás ya no se puede volver''. ¿No querías ser internacional? `` He bailado en el mundo entero''. Pero había compañías que te hubieran dado un sitial distinto. Si la Pavlova no hubiera viajado fuera de Rusia no la hubieran conocido.

Bueno, eso será para un artista cubano. Eso es como cortarse las alas por permanecer entre cubanos,no?

``El vuelo está en uno. . Imagínate que tú quieras abarcar el mundo, llegar al mundo. He estado en teatros donde había mucha gente, ¡qué mayor satisfacción que aunque sea uno sólo que está allá afuera entienda lo que yo acabo de hacer! Lo que sucede por lo general es que la mayoría no entiendelo que yo he puesto ahí, pero con que uno solo lo haga me doy por satisfecha. ¡Si incluso para uno mismo le es difícil entenderse! Me preocupa no llegar a comunicar todo lo que deseo. La Gisselle es diferente, la Coppelia es diferente. Es una gran satisfacción poder llegar a tanta gente y lograr que durante hora y media se olviden de todo. Eso es una tremenda responsabilidad''.

Hay muchas personas que piensan que debes irte a Nueva York.

'No llegué a Miami con la idea de seguir bailando. Llevo más de 30 años haciéndolo. Pero la vida te guarda muchas sorpresas. De pronto me di cuenta de que no me podían ver como otra cosa. Yo no sabía que Miami estaba tan lejos de La Habana, como dice la canción de Bette Midler. De pronto, la gente me decía `¿Cuál va a ser tu próxima función?' La compañía que hay aquí tiene un estilo bien definido, el de Balanchine, que no es mi estilo...''

¿Cuál es tu estilo?

``Muchos creen que pertenezco a la escuela cubana de ballet cien por cien, pero yo creo que soy tanto de la escuela cubana como de la rusa. En mi estilo hay movimientos que vienen de la escuela rusa, como el de los brazos, por ejemplo''.

Antes has hecho otras funciones en Miami.

``Empezamos a reclutar, e hicimos espectáculos en West Miami, en el New World School of the Arts Theater...''

Y, por supuesto, la Cecilia Valdés. ¿Cómo reclutas? ¿Hay que tener un cuerpo perfecto?

``No hace falta un cuerpo perfecto, lo que hace falta es trabajar sobre ese cuerpo, conseguir domarlo. Esa es una de las mejores formas de sentir un personaje. Al bailar estás buscando algo. Estudiar ballet es muy difícil, en el sentido de que se trabaja sobre el cuerpo y éste, como dije, no siempre es perfecto. La danza está en el cuerpo, lo que está en el cerebro tiene que reflejarse ahí''.

Fuente: El Nuevo Herald
Enero 2003